في إحدى قاعات الزفاف في القاهرة ، انزلقت الراقصة الروسية أناستازيا بيسيروفا على حلبة الرقص مرتدية تنورة مشرقة عالية الشق وقميص صدر مزين بالترتر.
رفعت شالها الوردي الشفاف وتزلقت في أرجاء الغرفة بينما كانت فرقة تعزف الموسيقى ، بينما تصفيق الجمهور بحماس – كل ذلك تم التقاطه في مقطع فيديو تم تحميله.
وقالت في وقت لاحق لوكالة فرانس برس “لا توجد دولة في العالم تستمتع بالرقص الشرقي مثل مصر”.
“هناك اتجاه متزايد هنا لدعوة الراقصات الشرقيات الأجنبيات إلى حفلات الزفاف والنوادي الليلية وغيرها من المناسبات.”
وصلت بيسيروفا إلى القاهرة منذ أكثر من أربع سنوات وبنت سمعة طيبة.
سيطرت الراقصات الشرقيات من أوروبا الشرقية وروسيا وأمريكا اللاتينية وأماكن أخرى على المشهد في السنوات الأخيرة في مصر – التي لطالما اعتبرت مهد الرقص الشرقي.
لكن الدولة الواقعة في شمال إفريقيا شهدت تقلص مجتمعها من الراقصين المحليين ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى السمعة السيئة للمهنة حيث أصبحت البلاد أكثر تحفظًا على مدار نصف القرن الماضي – وإلى حملة القمع زيادة الحريات.
تعرضت المهنة لضربة أخرى عندما أدى تفشي فيروس كورونا الجديد في مصر إلى تعليق حفلات الزفاف الكبيرة مؤقتًا وإغلاق النوادي الليلية – على الرغم من أن العديد من الراقصين استمروا في جذب انتباه الجماهير بمقاطع الفيديو عبر الإنترنت.
قالت الراقصة الشرقية ماريا لورديانا ألفيس تيجاس إن الأمر استغرق بعض الوقت حتى تتصالح مع وجهة نظر المصريين المتضاربة بشأن مهنتها.
قالت البرازيلية ، المعروفة باسم لورديانا ، إنها قدمت عروضها أمام حشود متحمسة في حفلات الزفاف والنوادي الليلية ، بل إنها درست في دروس الصالة الرياضية.
“لكن هناك البعض ممن لا يرونني كمحترف – أو (من يعتقد) أنني لم أحصل على تعليم جيد وأنني أفعل ذلك فقط لإظهار جسدي مقابل المال ،” يقول- هي.
“كان الأمر صعبًا ومحزنًا للغاية لأنني قضيت سنوات في التعلم.”
ازدهر مشهد الرقص الشرقي في مصر في القرن الماضي عندما صعدت أيقونات مثل سامية جمال وتحيا كاريوكا إلى الشهرة على الشاشة الكبيرة.
لكن باحثين يقولون إن المجتمع المصري كان ينظر إلى الرقص على نطاق واسع على أنه ترفيه يجب مشاهدته لكنه لم يعتبر مهنة.
قالت شذى يحيى ، مؤلفة كتاب عن تاريخ عام 2019 ، “تعززت هذه النظرة بالثقافة الشعبية والأفلام التي تصور الراقصات الشرقيات على أنهن مغازلون أو عاهرات أو محطمات”. الرقص.
غالبًا ما يكون للمصطلحين العربيين للراقصين – رقصات وعوالم – دلالات هجومية ومفعمة بالحيوية.
في الآونة الأخيرة ، استهدفت السلطات الراقصين ومغنيات البوب والمؤثرين على وسائل التواصل الاجتماعي الذين نشروا مقاطع فيديو على الإنترنت.
وكثيراً ما تضمنت التهم الموجهة إليهم انتهاك “القيم العائلية” أو “الآداب العامة”.
لم ينج الأجانب من القمع.
في عام 2018 ، تم اعتقال الراقصة الروسية إيكاترينا أندريفا – المعروفة باسم جوهرة – لفترة وجيزة لارتدائها زيًا يعتبر كاشفاً للغاية ، بعد انتشار مقطع فيديو لأدائها على نطاق واسع.
وفقًا ليحيى وباحثين آخرين ، كان الرقص الشرقي في مصر قد ازدهر بشكل خاص في القرن التاسع عشر.
قال يحيى: “كان يُطلق على فناني ذلك الوقت اسم” عوالم “، أو الخبراء ، في إشارة إلى معرفتهم الواسعة بفنون الغناء والرقص”.
وأضافت أن الغربيين شكلوا مظهرها الحديث جزئيًا خلال الحقبة الاستعمارية.
حتى أن البعض يجادل بأن مصطلح “الرقص الشرقي” ، أو “الرقص الشرقي” ، ابتكره الفرنسيون في الأصل.
قال يحيى: “صوّر الكتاب والرسامون الأجانب تخيلاتهم الخاصة عن الراقصات الشرقيات”.
“هذه الآراء أثارت خيال الغرب الذي سعى بعد ذلك إلى تحويلها إلى واقع”.
تم دمج حركات الرقص الدولية في الرقص الشرقي وتم تعديل الأزياء لتناسب الأذواق الشعبية.
الآن ، ينظر المحافظون والتقليديون إلى التنانير المتدفقة والقمصان البراقة للراقصات على أنها تكشف أكثر من اللازم ، وغالبًا ما يتهمونهم بأنهم “مبتذلين” و “جنسيين بشكل علني”.
كما أصبح الراقصون الذين يعزفون الموسيقى الكلاسيكية العربية أمرًا نادرًا ، ويفضلون عمومًا موسيقى الشارع الكهربائية الشهيرة ، والمعروفة باسم المهرجانات – وهو نوع من الإيقاعات السريعة والغناء المرتجل الذي يعتبره الأصوليون تجاوز الحدود الأخلاقية.
رغم التناقضات الواضحة ، تقول الراقصات الشرقيات الأجنبيات في مصر إن المجيء إلى البلاد كان الاختيار الصحيح.
قالت الراقصة الشرقية الأوكرانية علاء كوشنير: “يجب على الأجانب القدوم إلى هنا من أجل الفهم الكامل واللعب والممارسة”.
“مصر ببساطة ارض الرقص الشرقي”.
“مدمن تلفزيوني غير اعتذاري. مبشر ويب عام. كاتب. مبدع ودود. حل مشاكل.”