في أمريكا ، يولد النجاح غير المسبوق ثروة غير مسبوقة. عندما فاز مايكل جوردان بست بطولات أو اخترع مارك زوكربيرج وسائل التواصل الاجتماعي ، فإنهم يكسبون المليارات.
وليس فقط هم ، ولكن أيضًا زملائهم في الفريق – الأشخاص الذين لم تكن مساهماتهم مهمة فحسب ، بل كانت أيضًا ضروري. إذا نجحت ، يتم الدفع لهم أيضًا.
لكن ليس في هوليوود. هنا ، عند الكتابة لعرض حقق نجاحًا غير مسبوق ، لا توجد مثل هذه الصفقة. يوجد شيك واحد فقط بمبلغ 259.71 دولار.
لا يهم أن العرض الذي ساعدت في إنشائه يولد تمت مشاهدة 3.1 مليار دقيقة في الأسبوع على Netflix و NBCUniversal’s Peacock ، حيث سجل رقمًا قياسيًا في Nielsen. لا يهم أن العرض المذكور يشكل 40٪ من أفضل 10 Netflix.
259.71 دولارًا: هذا هو مبلغ حلقة “سوتس” التي كتبتها ، “أزمة الهوية“، فازت في الربع الأخير بالتدفقات المتبقية. إجمالاً ، دفعت NBCUniversal لكتاب “Suits” الستة الأصليين أقل من 3000 دولار في الربع الأخير لبث حلقات الموسم الأول من 11 عبر منصتين.
نعم ، إنه لمن دواعي السرور أن المسلسل قد وجد جمهورًا جديدًا أوسع هذا الصيف على Netflix. يأمل كل كاتب وممثل أن يستمر عملهم. ونعم ، أنا ممتن لكوني في غرفة محرك “Suits” لمدة ثمانية مواسم من تسعة مواسم.
لكن 259.71 دولارًا لكتابة عرض بمثل هذا الجمهور الهائل؟ هذا هو سبب إضراب الكتاب والممثلين. لهذا السبب استخدم فران دريشر ، رئيس SAG-AFTRA ، مصطلحات مثل “غير أمريكي” لوصف هذا النظام.
يقول المسؤولون التنفيذيون في مجال الترفيه إنهم يعرضون على الكتاب زيادات تاريخية. والحقيقة هي أنه حتى زيادة 100٪ على شيك بمبلغ 259.71 دولار هي طريق طويل قبل دفع إيجار معظم الناس.
حتى في أفضل الأوقات – وهو “الدعاوى” بالتأكيد – لا يقدم البث ببساطة أي فوائد للكتاب والممثلين ولا علاقة بين النتائج والأجر.
إن الحصول على راتب منخفض ليس سوى جزء من المشكلة. الجزء الآخر؟ لا يتقاضون رواتبهم على الإطلاق.
أصبحت “البدلات” شائعة جدًا في جميع أنحاء العالم حيث تم ترخيصها وإعادة تصنيعها في كوريا الجنوبية واليابان ومصر. عندما يحدث هذا ، من المفترض أن تدفع الاستوديوهات للكتاب مقابل المواد المصدر.
لكن بعد بضعة أرباع من بدء بث النسخة المصرية من “Suits” العام الماضي ، طلبت من نقابة الكتاب الأمريكية أن تبحث في سبب عدم تلقيي أجرًا. حتى الآن ، علق فريق الإنفاذ الصغير الذي لا يعرف الخوف التابع للنقابة.
قد يكون نجاح بث “Suits” نادرًا ، لكن تجربتي شائعة. بدأ زملائي الكتاب والممثلون في نشر شيكاتهم التافهة المتبقية على وسائل التواصل الاجتماعي. يدين آخرون بالمال مقابل العمل المنجز منذ سنوات.
إن عدم وجود تعويض عادل هو سبب وجيه كاف للإضراب يمكن أن يرتبط به معظم الأمريكيين. الكتاب والممثلون هم فقط أحدث الوافدين في هذا المطهر الرأسمالي النهائي.
لكن هذه المعركة تتجاوز بكثير ما تستحقه كتابة حلقة من مسلسل “Suits”. يتعلق الأمر بكيفية إنشاء الترفيه ودفع أجره على نطاق أوسع.
سواء كنت مناولة الأمتعة في المطار أو مدرسًا أو كاتب نص تلفزيوني ، فأنت تعتمد على فريق كامل لإنجاز المهمة بشكل صحيح. عمل منشئ “Suits” ، آرون كورش ، لمدة عامين لإنشاء برنامج تجريبي مقنع واتخذ جميع القرارات الكبيرة التي وجهت كل ما فعلناه. لكن واحد محاكمة صورية الحلقة من ارتقى بالمسلسل جاء من إيريكا ليبيز ، كاتب السيناريو السادس المعين.
بدون مساهمات ليبيز ، كان لا يزال هناك عرض. بدون نحن الثلاثة ، كان لا يزال هناك عرض. لكنها لن تكون “أزياء”.
لا يمكنك استبعاد تخريب شون جابلونسكي ، أو حكاية جون كوان في سرد القصص ، أو حوار ريك مويراغي الصاخب ، ولديك موسم 1 يضع الأساس لثمانية أخرى.
في السنوات الأخيرة ، مارست اللافتات ضغطًا تنازليًا على عدد الكتاب والمنتجين الذين يعملون في العروض واستبعدوا الكتاب في بداية ومتوسط حياتهم المهنية من عمليات التمثيل والإنتاج والتحرير. في مسلسل Suits ، شارك الكتّاب في كل خطوة من حلقاتهم ، مما ساهم في جودة العرض. نادرا ما يحدث هذا الآن.
أحد الجوانب التي تم التغاضي عنها في هذا الإضراب هو أن الكتاب والممثلين يقاتلون لحماية جودة العروض التي يشاهدها الناس.
يأتي ظهور “البدلات” في وقت مناسب للمديرين التنفيذيين. العمل مغلق لديهم الوقت لتقييم ما نجح وما لم ينجح. من بين الأسئلة التي قد يطرحونها:
ماذا يعني أن العرض الذي ظهر لأول مرة منذ 12 عامًا تجاوز العشرات من المسلسلات الأصلية الحديثة التي أنفقت Netflix مئات الملايين من الدولارات على إنتاجها؟
ما هي القيمة الحقيقية للمسلسل المحدود الذي أطلقته شركات البث المباشر؟ هل من المرجح أن يعيد المشاهدون مشاهدة الحلقات القصيرة العمر التي تصدرت عناوين الصحف حول فضائح الشركات أو جرائم القتل في المدن الصغيرة لأنها دراما طويلة المدى تم تطويرها بالكامل؟
هل يتوق المشاهدون إلى المزيد من المذابح والظلام أو الخطب الإخبارية على القنوات الفضائية؟ أم أنهم يتوقون إلى العروض التي تجعلهم يشعرون بالرضا؟
يمكن للقائمين بالبث المباشر فقط تحديد نوع المحتوى الذي ينتجهون ويوزعونه. الكتاب والممثلون عاجزون عن التفاوض بشأن هذا.
لكن العديد من الفنانين على يقين من أن ما تم كسره في هوليوود ليس مجرد تعويض. هذا ما يتم عمله ولماذا.
على عكس العديد من العروض اليوم ، لم يتم إنشاء “الدعاوى” بدافع الخوف. راهن Alex Sepiol ، المسؤول التنفيذي الأكبر عن الترويج للمسلسل ، على أن يتفاعل المشاهدون مع عرض مع منشئ غير معروف وفريق غير معروف في الغالب لأن المادة كانت مضحكة وبشرية. بعد أكثر من عقد من الزمان ، لا يزال هذا الرهان يؤتي ثماره.
إذا كان ذلك فقط يؤتي ثماره للممثلين والكتاب الذين ساعدوا في جعله فائزًا.
إيثان دروجين كاتب سيناريو ومنتج تلفزيوني.
“مدمن تلفزيوني غير اعتذاري. مبشر ويب عام. كاتب. مبدع ودود. حل مشاكل.”